马致远的曲为什么秋意特别重？

元曲写秋的人多，马致远特别重，是他不写秋的开始，写秋的尽头。藤是枯的，树是老的，鸦是昏的，光阴已经是梦，酒旆在夕阳下闲着。读他的秋，先把这些“已经”看清。已经冷了，人还在断肠或还在回首，秋才会沉下去，而不是一片漂亮的红叶。

元·马致远《天净沙·秋思》：「枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。」枯藤老树昏鸦三件都是冷的，小桥流水人家才给一点温。秋思的重，在冷的东西先到，温的东西到了也留不住，后面还有夕阳和天涯。读时按三字一顿，尽头是一个在走的人。冷的东西先到，温的留不住，尽头是一个在走的人。

元·马致远《【双调】夜行船_百岁光阴百》：「百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。」百岁光阴一梦蝶，把一生收成秋后的一声。重回首不是看红叶，是看已经堪嗟的事。马致远的秋可以大到一生，重就重在这种收：节令变成了回顾。节令变成回顾，秋可以大到一生，重就重在这种收。

元·马致远《寿阳曲·远浦帆归》：「夕阳下，酒旆闲。」夕阳下，酒旆闲，远浦的归帆还没靠岸。秋意在闲字上：旗不忙，人却在等。读寿阳曲，秋不是萧萧的风，是一天已经放下、船还没放下的那一点空。一天已经放下，船还没放下，闲字里的空就是秋。

先看物还热不热。不热了，人还在走或还在回头，秋意才重。马致远写的是尽头，不是秋的开头。马致远写的是尽头，不是秋的开头。物不热了，秋意才重。