40句李清照经典名句
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少一人的重阳：怎样写缺席
重阳诗常写少一个人。本文选取数首，从遍插茱萸到抱病登台，看古人如何在团圆的节令里，把缺席、病身与远思写得真切可感。山还在，酒还在，只是名字空了一格，那一格便是诗最用力处。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
茱萸与菊花：重阳两样怎样分
重阳诗里，茱萸与菊花各有分工。本文选取数首，看插茱萸如何指向缺席与远人，采菊如何指向自守与晚香，两种物象写出两种心境。插与采之间，重阳便有了两副面目，读来更耐分辨。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
重阳登高，古人先望什么
重阳登高，古人目光并不单一。本文选取数首，从忆兄弟到登高长啸，看他们先望故乡、望江天，也望自身的悲欢，把节令写成一次远眺。登高是往上走，望却常常往回落，两种方向叠在同一天。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
虫声去后：寒露怎样写静
寒露时节，虫鸣渐歇，静意渐浓。本文选取数首，从蝉露到江雪，看古人如何在声响退场之后，写出秋夜与冬意交接处的空阔。静不是无声，是声走了以后留下的位置，诗把那位置写得很清楚。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
露白与月明：寒露诗的两种亮
寒露诗里，露白与月明常常成对出现。本文选取数首，从床前月光到玉阶白露，看古人怎样用两种亮度写秋夜的清、冷与思乡。一低一高，把夜色撑开，也把心事照得更清楚，让人记得哪一种白更近自己。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
寒露这一夜，草怎样换味道
寒露前后，草与露先换了味道。本文选取数首，从蒹葭白露到枫桥霜天，看古人怎样用草叶、露华与山色，写出节令转凉的细微消息。味道无形，却最能说明秋天已经走到哪一步，读来仿佛触到草尖那一点凉。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
饼香之外：古人中秋还写什么
中秋不止于饼香。本文选取数首古诗，从清寒银汉到满月明镜，看古人在节夜更常写月色、酒意与远思，把节令写成可回味的光景。饼是后来的味道，诗里先有的是露、是酒、是未归的人，以及那一层薄薄的清寒。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
灯与月：中秋夜两种光怎样分
中秋夜的灯与月，一近一远，一暖一清。本文选取数首，从灯市人约到烛影嫦娥，看古人怎样用两种光写团圆、写寂寞，也写人间与天上的对照。灯会灭，月会缺，诗却把它们留在同一节夜里，供人慢慢分辨何处是暖、何处是清。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
月圆夜诗里写的是团还是缺
中秋月色里，圆与缺往往并置。本文选取数首写月名篇，从苏轼的阴晴圆缺，到张九龄的海上明月，再到王建庭中冷露，看古人如何在团圆夜写出相思与缺席，也写出共此清辉的宽慰。读时不妨对照自身所在的窗：团是天象，缺是心事，两者本可同在。月圆夜最耐读的，正是这份说不清的并置。读罢不妨再看一眼节令，物候与心情往往就在这些句子里碰头。
