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秋分将近:把昼夜读成平衡

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秋分近,昼夜等长,诗里常把这平衡写成可感的静:空山新雨、晴空一鹤、白日依山、阶前梧叶。不是算术上的等,而是人心感到不偏不倚的那一刻。本文选取六首,读昼夜如何在诗里被读成平衡。

午后读柳宗元,像走进冷而净的山水

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柳宗元的山水,冷而不脏,净而不空。江雪独钓,溪居夜月,登柳州城楼风急,都有清硬之气。午后读他,像走进薄光里的山水,温度不高,却格外清楚。本文选取五首,随柳宗元走入那冷而净的境。

闺中与江湖:同一抹红两种写法

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同一抹红,在闺中是残荷、是帘卷西风、是绿肥红瘦;在江湖是怒发冲冠、是银鞍照白马、是满江热血。红在此,一边是私密心事,一边是天下意气。本文选取八首,对照读闺中与江湖,看「红」如何被写成两种人生。

芦苇与西风:秋意怎样先来到水边

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秋意常先到水边:蒹葭苍苍,西风紧,芦花白,江天暮。水岸是节候最先改色之处。本文选取六首,看芦苇与西风怎样预告秋,如何把凉、把远、把一点不能留的意,先送到岸边。

「深」与「浅」:诗里那对相反的层次

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深与浅,在诗里常成对出现:桃花潭水深千尺,小池泉眼无声;登鹳雀楼欲穷千里,题西林壁不识真面目。一深一浅,构成层次。本文选取七首,看这对反义字,怎样帮诗人安排空间与心境。

写「瘦」却不凄苦的几首诗

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「瘦」在诗里,可以是帘卷西风人比黄花瘦,也可以是梅花瘦而不惨。写瘦而不凄苦,靠的是骨而少泪、是见风骨而不只写憔悴。本文选取六首,看「瘦」如何被写成清劲,而非一味哀鸣。

为什么「钟」总在暮色里响?

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钟与暮色,在诗里常是一对:夜半钟声到客船,万籁此都寂但闻钟磬音。日尽处,人易散,心易空,钟声因此成为归处与提醒。本文选取五首,看「钟」为何总爱在暮色里响,又响进何种心境。

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韩愈之诗,常有骨力:天街小雨润如酥,是细中有劲;云横秦岭家何在,是悲中有硬。他不以软取胜,却把现实、身世、节候都写得立得住。本文选取六首,读韩愈如何把硬气写进诗里而不流于叫嚣。

酒肆与茶摊:古诗里的市井温度

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酒肆有将进酒的豪,茶摊有问刘十九的暖。古诗里的市,不只有买卖,还有相逢、劝饮、话旧。本文选取七首,读酒肆与茶摊间的温度,看诗人如何把杯盏写成人间烟火。

白露将至:凉从哪儿开始

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白露将至,凉常从露、从风、从一夜砧声里来。蒹葭苍苍,露从今夜白,玉露凋伤枫树林,都在告诉人:秋不是突然到的。本文选取五首,追凉意的起点,看节候怎样先润叶,再润心。