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深夜推窗:古人怎样写「还醒着」

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失眠、听雨、闻钟、见月——古诗里的夜,常常从「还醒着」写起。本文选取七首,看诗人在深夜里如何把时间拉长,把心事写细。

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同是烟水渔父,张志和写斜风细雨里的不愿上钩,柳宗元写寒江独钓里的绝对孤独。本文选取六首,看「渔」在诗里如何分作两种人生选择。

「尘」字一沾:入世与出世的两种气

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「尘」在古诗里常与路、雨、衣、心相连:可以是渭城朝雨里的客行,也可以是山居新雨后的清。本文选取五首,看同一字如何牵出两种人生姿态。

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写雪不必堆「寒」「冷」「冻」;有人写席子变凉,有人写春雪误作花,有人写千山鸟绝后的静。本文选取七首,看古人怎样用更细的方式,让雪落在心里。

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过年诗不只有爆竹与屠苏,也有旅馆寒灯、田家元日、次北固山下那一缕「新」气。本文选取六首,看古人怎样在辞旧迎新里,把希望、乡愁与平常日子并置。

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王维诗里的「空」,很少是荒凉,更像把杂念轻轻挪开:空山、空林、空堂,背后往往是一种能听、能看、能坐下来的从容。本文选取五首,看他如何把「空」写成可居住的心境。

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初秋最像过渡:名义上已秋,天气仍热,人心仍带着夏的余温。本文选取七首,读这种「还没走」的暑。

姜夔:把冷清写得有声有色

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姜夔的词常冷:空城、冷月、残荷、夜雪。可冷清里仍有细节与音乐。本文选取五首,读这种「冷的亮」。

「近」与「远」:诗里那对相反的尺子

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近可以看清,远可以看清关系。本文选取八首,看诗人如何用这对尺子量人心与山河。

读孟浩然,心会先慢半拍

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孟浩然的诗像把时钟调慢:山水、酒、待访、归途,都在不急里发生。本文选取六首,读这种慢。