精选文章第5页_陌上诗词网

「直」与「曲」：诗里那对相反的笔

直与曲，在诗里常成对出现：直挂云帆、曲径通幽；竹直心空、石径斜行。诗人用这一对笔，写路、写人、写理，也写看世界的两种角度。本文选取七首，看直与曲怎样在诗里互相照见，读来像学会在句中辨认两种走法。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。

「白」在诗里，容易写成空，也容易写成硬。江雪、原上草、早发白帝、问刘十九，都把白写得有物、有境、有温度。本文选取六首，看古人如何写「白」却不空洞，读来像看见雪、看见草、看见光落在实处。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。

更在诗里，常是夜的分割：一更、二更、直至夜半钟声。它不响在白昼，因为夜需要被数、被听、被度过。本文选取五首，看「更」为何总与深夜相伴，读来像侧耳听见更鼓从远处一层层推来。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。

李贺的诗，像把奇想直接泼上纸：黑云压城、老鱼跳波、梦入神宫。他不按常理出牌，却总能把怪写成可看、可感、可记。本文选取六首，读他把奇想写进诗里的功夫，读来像闯入一场光怪陆离却又自洽的梦。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。

古诗里的慢，常在酒肆茶摊：清明酒家、西湖翠黛、山中问答、约客敲门。不是逃避劳作，而是在市声与灶火里留出一点可歇的缝。本文选取七首，看古人如何在酒与茶之间写慢生活，读来像路过一张小桌，愿意停一停。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。

寒露前后，露更重，夜更长。诗里写这一节，常不直喊「寒来了」，而写空山、写霜叶、写江枫渔火，把清冽落在可触的细节里。本文选取五首，读寒露前后真正有清冽之意的句子，读来像深吸一口夜里的凉气。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。

晏几道的词，常带薄暮与旧梦：楼台梦后、彩袖殷勤、红笺小字，都不急，却处处是过往。薄暮读他，像走进一层旧光，人还在，事已远。本文选取六首，看他如何把暮色写得有温度、有层次，读来像贴近一段未说完的忆。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。

更鼓一响，边关是霜与角，故园是灯与书。同一声更，在不同位置读出不同的夜：有人在戍楼听角，有人在窗前数更。本文选取八首，看边关与故园怎样各写各的更，读来像在同一更里走过两种夜。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。

秋意很少只写一个「秋」字。断鸿、霜叶、荻花、疏雨，意象一项项连起来，才连成一整片凉。本文选取七首，看诗人如何把孤雁、西风、残阳串成可感的秋，读来像听见一声雁过，便懂整季将深。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。

「缓」在诗里，常是急里的对照：行到水穷、采菊东篱、泉眼无声，不是停下不做，而是把步子松开一点。古人写缓，写禅、写归、写与节令同频。本文选取五首，看「缓」字怎样成为诗里常用的呼吸，读来像学会在句中慢一拍。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。