精选文章
「深」与「浅」：诗里那对相反的层次
深与浅，在诗里常成对出现：桃花潭水深千尺，小池泉眼无声；登鹳雀楼欲穷千里，题西林壁不识真面目。一深一浅，构成层次。本文选取七首，看这对反义字，怎样帮诗人安排空间与心境。
写「瘦」却不凄苦的几首诗
「瘦」在诗里，可以是帘卷西风人比黄花瘦，也可以是梅花瘦而不惨。写瘦而不凄苦，靠的是骨而少泪、是见风骨而不只写憔悴。本文选取六首，看「瘦」如何被写成清劲，而非一味哀鸣。
为什么「钟」总在暮色里响？
钟与暮色，在诗里常是一对：夜半钟声到客船，万籁此都寂但闻钟磬音。日尽处，人易散，心易空，钟声因此成为归处与提醒。本文选取五首，看「钟」为何总爱在暮色里响，又响进何种心境。
读韩愈：把硬气写进诗里
韩愈之诗，常有骨力：天街小雨润如酥，是细中有劲；云横秦岭家何在，是悲中有硬。他不以软取胜，却把现实、身世、节候都写得立得住。本文选取六首，读韩愈如何把硬气写进诗里而不流于叫嚣。
酒肆与茶摊：古诗里的市井温度
酒肆有将进酒的豪，茶摊有问刘十九的暖。古诗里的市，不只有买卖，还有相逢、劝饮、话旧。本文选取七首，读酒肆与茶摊间的温度，看诗人如何把杯盏写成人间烟火。
白露将至：凉从哪儿开始
白露将至，凉常从露、从风、从一夜砧声里来。蒹葭苍苍，露从今夜白，玉露凋伤枫树林，都在告诉人：秋不是突然到的。本文选取五首，追凉意的起点，看节候怎样先润叶，再润心。
晨雾读陶渊明，像走进薄光
陶渊明的诗，常带薄光：结庐在人境，而无车马喧；采菊东篱下，悠然见南山。读他，像晨雾未散时走进田园，不亮，却清。本文选取六首，在薄光里读陶渊明，看淡如何成为可居的日常。
长安与边塞：同一轮日两种硬
同一轮日，照在长安是市声与宫阙，照在边塞是孤烟与弓刀。日色本同，人心与地理却把它写成两种「硬」。本文选取八首，对照读长安之盛与边塞之劲，看太阳如何成为两种命运的共同背景。
枯藤老树：意象怎样堆成画面
枯藤、老树、昏鸦，几个名词连缀，便成一幅秋郊图。马致远如此，张继、杜甫诸家亦以意象堆叠造境。本文选取七首，看诗人如何把离散的名物排布成画面，让读者尚未细读，先已入境。
「迟」字里藏着什么？
「迟」在诗里，可以是迟日江山丽，也可以是有约不来过夜半。它关乎节候、关乎等待、关乎人与时间错位的那一点怅。本文选取五首，看「迟」字如何藏起未至、未回、未了之意，而不必直说。