精选文章
竹影扫阶：小景物里的大安静
竹影扫阶，尘不动，说的是动中有静。竹在诗里，常伴幽篁、晚风、空庭，把热闹收进一方清影。本文选取五首，看小景物如何铺出大安静，读来像把呼吸放慢半拍。
「孤」字一响：孤独，还是清醒？
「孤」在诗里，有时是寂寞，有时是选择。有人独坐敬亭，有人江雪独钓，孤字里既有失伴的冷，也有不与众同的定。本文选取六首，辨一辨孤独与清醒之间，那道并不分明的线。
写「暑」却不喊苦的几首诗
写暑热，未必非要抱怨。有的诗把暑写成树影、荷风、小池新绿，在热里留出一点可栖的缝。本文选取七首，看古人如何在盛夏里写出不喊苦、却真能解暑意的清境。
为什么古人爱写「露」？
露在古诗里，常是夜与晨的交界：它凉、它细、它转瞬即逝。古人写露，写节候，也写人心上那一点不能久留的清澈。本文选取五首，看「露」如何成为诗里常用的凉意与感怀。
李清照：把愁写得很细
李清照写愁，从不喊口号。她写残酒、写雁字、写黄昏帘卷，把心事拆成可触可感的细节。本文选取六首，看她如何把抽象情绪写得有温度、有层次，读来像贴近一个人的呼吸与停顿。
写「牛」与「耕」：田垄上的时间
牛、犁、田、垄——古诗写耕，写的是时间如何一寸寸过，也是人如何与土地相处。本文选取五首，读田垄上的慢与重。
晚风吹来时，读几首不急着睡的诗
晚风、夜坐、秋兴、江楼——古诗里有许多「还不睡」的时刻。本文选取六首，读风来时，人如何与夜相处。
苏轼的「开玩笑」：严肃人生里的松弛
苏轼会自谑、会戏作、会写洗儿、会写荔枝——开玩笑不是不严肃，而是在严肃里留一条呼吸缝。本文选取七首，读这种松弛。
「桥」不仅是过河：诗里的相遇与别离
枫桥、溪桥、南庄门、渭城客路——桥在诗里常是相遇与别离的转折点。本文选取六首，读「桥」如何承担人情。
读王安石：变法者的笔也有温柔
王安石不只写变法与登临，也写元日桃符、泊船瓜洲还期、梅花墙角、湖阴一水。本文选取六首，读其笔锋之外的温。