白朴的曲为什么常带着清俊气？

同样写秋，白朴不像马致远那样往尽头沉，他往干净里走。村是孤的，霞是残的，可残霞还在发光；渔夫的岸是黄芦白蘋，颜色对得很清楚；笛声要清、要洁。读白朴，先听这股被洗过的气。俊，是它对得整齐、吹得亮；清，是它不肯把句子染脏，悲也可以是干净的。

元·白朴《天净沙·秋》：「孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。」孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，物和马致远差不多，可残霞、轻烟把冷写成透明。清俊在透明：秋在，却不糊成一团暮色。读天净沙，看它亮的那一层还在不在。看亮的那一层还在不在，秋才是透明的，不是一团暮色。

元·白朴《沉醉东风·渔夫》：「黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。」黄芦白蘋对绿柳红蓼，四个颜色摆得像被水洗过。渔夫的曲可以俗，他偏写得这么亮。清俊在这里是颜色不肯浑，渡口和滩头都像刚被秋水走过。颜色不肯浑，渡口滩头都像刚被秋水走过。

元·白朴《驻马听·吹》：「裂石穿云，玉管宜横清更洁。」裂石穿云是力，清更洁是他要的质地。笛可以响，但不许浊。白朴写声音也像写秋：先给力，再给一层洗过的亮。读驻马听，俊在这一洁。先给力，再给一层洗过的亮，俊在这一洁。笛可以响，但不许浊。

先看颜色和声音有没有被洗过。亮而不闹，就是清俊。白朴的秋可以冷，可他不肯让句子沉成一团暮色。