欧阳修诗里常说的「风神」，到底落在哪？

后人说欧阳修有风神，常说得空。落到句子上，就是他能把贬谪、春鸟、离别写得不局促。疑、随意、更在，都是轻轻一带。力在，不显狠。读他像看人走路，肩是松的，方向却清楚。力在，不显狠。读他像看人走路，肩是松的，方向却清楚，贬谪也不局促。

宋·欧阳修《戏答元珍》：「春风疑不到天涯，二月山城未见花」一个疑字，把贬所的冷写成半真半假的猜想。不是哭，也不是硬挺。风神就在这不坐实：天涯可以怨，他先拿春风来问。后面残雪、客情，都顺着这口气走。天涯可以怨，他先拿春风来问，风神就在这不坐实的口气里。

宋·欧阳修《画眉鸟》：「百啭千声随意移，山花红紫树高低」随意移三个字把鸟写活，也把自己写松。红紫高低只是随手一指。风神不是淡，是他有余力开玩笑。读完才发现，牢笼的意思压在后半，前面却先给你一段亮。前面先给你一段亮，牢笼压在后半，疏和紧被他放在同一首里。

宋·欧阳修《踏莎行》：「平芜尽处是春山，行人更在春山外」春山外再加一层，人就被送得更远。不喊相思，只用更在把距离推开。风神在这种会留空的句法：话说到山，还不肯停，停在山外那一点看不见的地方。话说到山还不肯停，停在山外那一点看不见的地方，空就留出来了。

欧公风神，落在口气疏、意思却不停。句子不逼人，人已经跟着走到山外了。欧公风神，落在口气疏、意思却不停。句子不逼人，人已经走到山外。