黎简的诗为什么常写得幽僻？

清中叶不少人写得亮、写得开。二樵偏往暗处盯。小园里的树影、夜里的北风和饥鹘，都不是给游客看的。幽僻不是故作难懂，是他真把诗安在人少的地方。对照贾岛的僧敲月下门，能看清这条路有多旧，也有多窄。幽僻不是故作难懂，是他真把诗安在人少、光侧、声冷的地方。

清·黎简《小园》：「水影动深树，山光窥短墙」动和窥都是偷偷的。树在水里，山从短墙缝里看人。越中名胜不会这样写。幽僻先在取景：园子小，光也侧着来。后面黄叶斜阳，仍是一半就不给看全的。园子小，光也侧着来，一半就不给看全，僻从这里起。

清·黎简《寄黄药樵》：「墙头暮鸦飞不起，鸦背松声冷于水」鸦飞不起，松声比水还冷，夜被压成一层湿的。这种声音不往驿路上传，只在墙头转。黎简的僻，常是把气候写到人要缩肩。读时像听别人家里的夜，不是听公共的秋。气候写到人要缩肩，这种夜不像公共的秋，像别人家里的。

唐·贾岛《题李凝幽居》：「鸟宿池边树，僧敲月下门」拿贾岛来对照，是要看幽僻这条路并不自黎简起。鸟宿、僧敲，也是人少的时候。差别在贾岛还留一个敲门的动作，黎简常常连门都不给，只让水影和暮鸦在墙里转。贾岛还留一个敲门的动作，黎简常常连门都不给。

黎简的幽僻，是把诗安在侧光和冷声里。读他先侧着身，大路景致在他集子里并不常开门。读黎简先侧着身。侧光和冷声在，大路在他集子里并不常开。