陈与义南渡后的诗为什么力气变大？

简斋早年被称作能诗，多半还是江西一路的巧。过了河，楼、烽、船都变沉。力气变大，不是突然会写长句，是他不能再把诗只写成朋友间的精致。读南渡后，先听那一下把人从闲里拽出来的声音。他不能再把诗只写成朋友间的精致，楼和烽都会把人从闲里拽出来。

宋·陈与义《登岳阳楼》：「白头吊古风霜里，老木沧波无限悲」白头、老木、沧波，三个大词把楼撑满。早年的清丽到这里不够用。南渡后的力气，先显在他敢把悲写这么开，不再用一个巧字收住。敢把悲写这么开，不再用一个巧字收住，力气就从这里变大。

宋·陈与义《伤春》：「庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽」无策、夕烽，是朝政直接入诗。力气大，因为话不再绕。伤春本可以写花，他写烽火照到甘泉。南渡诗人里，这种把春写成警报的句子，最能见他后来的硬。把春写成警报，话不再绕，南渡后的硬最容易从这一联听出来。

宋·陈与义《襄邑道中》：「飞花两岸照船红，百里榆堤半日风」这一首还在河南，花红风快，力气已经不小，却仍是行旅的亮。拿来对照南渡后，能看清变大的是什么：不是他后来才有笔，是笔被国事加上了重量。对照河南的亮，能看清后来加上的不是笔，是国事的重量。

南渡后的大，是事把诗撑开了。读简斋，先把河南北的行旅和湖南的楼分开听。先把河南北的行旅和湖南的楼分开听。事把诗撑开，力气才变大。