帆影之所以成送别经典意象，因它把离别写成可见的渐远：还在眼前，却已在消失。
与「孤帆」「征帆」常互通，但「帆影」更强调视觉上的淡远与空阔，少写舟行速度。
比如唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：「孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。」帆影直至碧空尽处，把送别写成目力所及的极限，是帆影写离别的最高例。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
又如唐·李白《送友人》：「浮云游子意，落日故人情。」虽未写帆，但浮云落日与帆影同属「目送渐远」结构，可对照其别离视线。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
再如唐·刘长卿《送上人》：「孤云将野鹤，岂向人间住。」以孤云野鹤写远别，与帆影一样，都在写「送出去的那一点还在变小」。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
还可对照唐·白居易《赋得古原草送别》：「远芳侵古道，晴翠接荒城。」古道远芳与帆影同属送别后的空阔余韵，说明别后常留「路还在、人已无」之感。
人停岸止，帆影先一步远去。
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