回文诗的趣味在「回环成义」：顺逆都能成句，像把一句话折成圈，仍回到原意。
与「顶真」「叠字」不同：回文重字序反转，顶真重上句末字接下句首，不可混为一类。
比如宋·苏轼《记梦回文二首》：「酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花唾碧衫。」记梦回文可顺逆成句，说明苏轼玩回文重在字句回环，不在铺叙情节。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
又如魏晋·苏蕙《璇玑图诗》：「熙长君思悲好仇旧蕤葳桀…。」璇玑图是回文极致，可正读可回读，说明回文可承载思妇与离情。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
再如唐·温庭筠《相和歌辞。张静婉采莲曲》：「兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。」虽非严格回文，但句中回环意象与回文诗「往复成境」相通，可并读其环复之美。
还可对照宋·苏轼《题西林壁》：「横看成岭侧成峰，远近高低各不同。」不同视角得出不同句，与回文顺逆互读一样，都强调「换向则义变」。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
回文读到最后，常发现开头那句又被说了一遍。
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