通感的妙处，在于一句里打通耳、目、鼻、触：本不能互替的感受，被诗强行接通。
与「比喻」不同：比喻是甲像乙，通感是甲就是乙的另一种感觉，更偏感官错位。
比如唐·李贺《李凭箜篌引》：「昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。」以玉碎、凤叫写乐声，是听作触、听作声的通感，把音乐写成可碎可鸣之物。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
又如唐·白居易《琵琶行》：「元和十年，予左迁九江郡司马。」以雨声写弦声，听感互借，使抽象乐音立刻变得可感可闻。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
再如宋·王安石《梅花》：「遥知不是雪，为有暗香来。」以香证形，目不能辨处鼻先辨，是嗅觉参与视觉判断的通感例。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
还可对照唐·杜甫《秋兴八首》：「玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。」「香稻」以嗅写视，把丰熟与残粒之景合成一种可闻的秋色。 由此可把答案落到具体句子上，避免空讲概念。
通感一句，常比直写多一层身体记忆。
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