柳永写市井和韦庄写花间，声口有何不同？

都写都市与男女，柳永和韦庄的嘴不一样。柳永敢把长亭、钱塘、执手都摊给歌伎唱，句子跟着脚步走；韦庄在花间里仍像唐人绝句，一句一个顿，艳，可是干净。市井要的是声响，花间要的是颜色停在那儿。声口的差别，比题材的差别更先到耳朵里。

宋·柳永《望海潮》：「东南形胜，三吴都会」一开口就是形胜、都会，接着才是钱、湖、人。柳永写市井，先把城写满，像在给客人报地名。这种声口是外向的：繁华要被唱出来，才算数。花间很少这样铺一张城市的名册。都会二字一报，市井的嗓门就打开了。

宋·柳永《雨霖铃》：「执手相看泪眼，竟无语凝噎」寒蝉、长亭之后，真正的市井在这一握：泪眼、无语、兰舟催发。柳永让别离发生在能听见的地方，不是花园深处。声口近口语，近身体，近要开船的那一刻，所以后来人说他俚，其实是他肯把人写到街上。无语反而最像巷口的人，话在手里不在嘴里。

唐·韦庄《菩萨蛮》：「人人尽说江南好，游人只合江南老」人人尽说，游人只合，像劝酒，又像劝自己。韦庄的花间不报户口，只把江南收成一句判断。声口亮、短、带一点决绝，艳在好字上，愁在老字上，和柳永的长句完全不是一种说话法。只合江南老，花间的决绝短得像一口酒。

柳永让你听见街上的人，韦庄让你看见帘里的人。声口不同，不是谁更俗，是一个肯说尽，一个只肯点到。听声口，比看他们写了哪些花、哪些酒更准。