王维写送别和孟浩然写送别，余味有何不同？

都送人，王维更像把朋友送进一幅不会再动的画，孟浩然更像送完以后还站在原地。渭城的雨、山中的扉，都是收得住的；荆吴的水、寂寂的朝朝，是收不住的。余味不同，因为一个让景替他说完，一个让自己留下来继续空。画框和江水，不是一种结尾。画框和江水，是两种完全不同的结尾。

唐·王维《送元二使安西》：「渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新」雨浥轻尘，柳色新，西出阳关还没出口，画面已经完整。王维的送别常这样：先把能看见的安稳放好，再让酒去管后面的远。余味在景里，不在自己的絮叨里，柳色会替他站到最后。柳色先立住，酒才有地方安那一点远。

唐·王维《山中送别》：「山中相送罢，日暮掩柴扉」送罢、掩扉，人走了，山还按原样关上门。春草明年绿是后来的一句，可余味已经在掩上的那一下。王维把别写成可以结束的动作，剩下的年年，交给草去绿，门不必一直开着。掩扉是结束，明年的草是余味自己长出来的。

唐·孟浩然《送杜十四之江南》：「荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫」水为乡、春江淼茫，孟浩然把人送进一片收不拢的水。他不给一个能掩上的门，只给渺茫。余味在自己还看着江，送别没有画框，只有还在涨的春水，人便显得更小。渺茫不给画框，送别就只好还站在江边。

送别的余味，有时是门关上了，有时是门还开着。王孟的分别，常在这一关。景能收，水却不太肯。王孟送人，一个把朋友送进画，一个把自己留在岸上。