周密写节序和张炎写羁旅，遗民词有何不同？

同是宋末元初，草窗和玉田的脚步不一样。周密仍能把节序写得像还有一张游票，曲游春、登阁、观涛，盛与空叠在城里；张炎更多是漂着，孤雁、玉关、采芳人杳，节序对他常常只是又一次想回家。遗民词都苦，苦在还看花，还是已经没有花可看。节序给他游票，还是只给他秋，脚步就不一样。

宋·周密《曲游春》：「禁苑东风外，飚暖丝晴絮」禁苑、东风、暖丝晴絮，节序还像承平。周密把遗民的痛放在仍肯写游的那一面：花还可以看，人却已经换了朝代。热闹写得越像，空越从背面渗出来，节序成了对照。热闹写得越像承平，背面的空越清楚。

宋·周密《闻鹊喜》：「天水碧，染就一江秋色」吴山观涛，天水一色，节序是秋的节序。草窗还站在山上，把江写成可染的。遗民词里这种看，是还没有离开城的看。涛在，人在，只是颜色已经先秋了。还站在吴山上看涛，说明人还没把自己写成过客。

宋·张炎《解连环》：「楚江空晚，怅离群万里」楚江空晚，离群万里，张炎把羁旅写成一只雁。节序对他不是游票，是又一次找不到群。遗民的脚步到这里才真正离开杭州：不是不看花，是花已经看不成自己的。离群万里一出，节序就不再是杭州的花单。

一个还在城里过节，一个已经在江上离群。遗民的不同，有时只是他还站在哪一块地上。遗民的痛可以藏在游里，也可以摊在雁上，看他还站在哪。