吴伟业写梅村体和张可久写散曲，兴亡开口有何不同？

易代之后，梅村用歌行把人卷进历史，圆圆曲一类最显：名字、战场、宫廷，一口就能听见重量。张可久在元代写怀古小令，常把兴亡削成两三个地名。开口不同，是一个要你坐下来听完，一个要你在酒边点头。兴亡可以哭，也可以唱薄。要你听完一朝，还是点头就走，嗓子不一样。

清·吴伟业《圆圆曲》：「鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关」鼎湖、破敌、收京，吴伟业一开口就是史的零件。梅村体写兴亡，先把大事按在人身上，圆圆还没到，王朝已经在转。这种开口重，后来的曲折才有地方挂。大事按在人身上，梅村的开口才压得住后面的曲。

清·吴伟业《过吴江有感》：「落日松陵道，堤长欲抱城」落日、长堤，兴亡被收到眼前的路。梅村即使短写，开口仍像从很大的心里出来。吴江不是风景明信片，是一朝走过之后剩下的一条堤，抱着城，也抱着没说完的事。短写也从很大的心里出来，堤在抱没说完的事。

元·张可久《卖花声》：「美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山」乌江、赤壁，张可久把兴亡随口点两个地名。散曲的开口轻：将军战马今何在，只见江青。他不摊账本，只让你在酒边看见火已经熄了。薄，反而尖。两个地名随口一点，薄的开口反而尖。

一种开口要你听完一朝，一种开口只点两处火。兴亡的重量，有时在篇幅里，有时在这一指。史的嗓子和巷口的嗓子都说兴亡，一个摊账，一个只一指。