贾岛写炼字和黄庭坚写夺胎，功夫使在何处不同？

都炼，岛和山谷不在同一处流汗。贾岛对着门、对着潭影，要把最轻的一下放对；黄庭坚对着前人的成句，要把铁炼成金，让桃李春风重新烫手。读功夫，别只看谁更瘦，要看他是在改一个字，还是在改一套来路。对着夜还是对着古人，功夫的层才分得清。

唐·贾岛《题李凝幽居》：「鸟宿池边树，僧敲月下门」敲字的传说人人会讲，可诗本身已经够：鸟宿与僧敲，动停对照。贾岛的功夫是把读者的耳朵按在那一下上。炼字到这个份，门比人重要，准了，夜才立得住。门比人重要，是炼字把耳朵按在那一下上。

唐·贾岛《忆江上吴处士》：「秋风生渭水，落叶满长安」秋风生、落叶满，后来被山谷一系当作点铁的范本。贾岛自己未必想夺谁的胎，他只是把长安的秋写满。功夫在他这儿仍是眼前的准，不是谱系上的换。写满长安的秋，他自己未必想当范本。

宋·黄庭坚《寄黄几复》：「桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯」熟字被焊成新对，夺胎换骨最看得见的一联。黄庭坚的功夫不在换一个动词，在让常见的春风、夜雨重新发热。来路是古人的，筋是自己的，力使在胎骨，不在门环。熟字重新发热，力才算使在胎骨上。

一个改门上的字，一个改诗里的骨头。功夫都深，只是一个对着夜，一个对着古人。岛对着门环失眠，山谷对着古人的铁。都苦，苦不在一处。