王安石晚年诗和苏轼晚年诗，收束有何不同？

都晚，半山和东坡的最后一笔不像。王安石把春风、杏花、湖阴的墙写得越来越干净，像把政治从句子里撤走；苏轼过海、遇雨，仍能把苦雨写成也解晴。收束不同，是一个把世界缩小到可住，一个把世界扩大到可走。世界缩小到可住，还是放大到可走，收束就不像。

宋·王安石《北陂杏花》：「一陂春水绕花身，花影妖娆各占春」后文才是收束：纵被吹作雪，绝胜碾成尘。王安石晚年把身段交给花，宁肯散在水上，也不肯走回南陌。静，可是硬。收束是选择，不是颓。宁散在水上，也不回南陌，硬是选择。散在水上，是他给自己选的晚。

宋·王安石《书湖阴先生壁》：「茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽」茅檐、手自栽，晚年被写成可以打扫的院子。半山把大的事撤走，留下水和山自己来。收束在这里是生活的尺寸：世界缩小到一壁，反而站得住。一壁能站住，是把大的事撤走之后的尺寸。

宋·苏轼《六月二十日夜渡海》：「参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴」苦雨也解晴，九死不恨。苏轼晚年的收束是还肯走：海可以渡，天可以澄。和半山的院子相反，他把世界放到最大，仍说兹游奇绝。豁，是收束的另一种。九死不恨，是把世界放到最大仍肯走。

一个收到院子，一个收到海上。晚年的收束，其实是还肯把世界放多大。半山收到墙内，东坡收到天外。晚年看的是还肯把世界放多大。