「南浦」在送别诗里为何常被当成典故来用？

浦本是水边，南只是方位。可别赋一用，南浦就有了固定的温度。唐人再写，有时是真的某条南浦，有时只是借用这块伤心地。送别诗爱它，因为一出这两个字，后面的话可以少说。读到南浦，先当它是典，再问它是不是地图。先当它是典，再问它是不是地图，南浦才读得开。

北朝·江淹《别赋》：「送君南浦，伤如之何」春草春水之后，送君南浦。江淹把方位写成伤的专名。后来送别几乎都从这一句借光：不必再形容水，南浦二字已经够湿。典的起点，是这里。专名一立，后来的送别都可以少形容水。

唐·白居易《南浦别》：「南浦凄凄别，西风袅袅秋」凄凄、袅袅，白居易把典又写成眼前的秋。一看肠一断就在后文。南浦在唐诗里可以同时是地和典：人真的在水边，读者也同时听见江淹。地和典叠在秋天，肠断不必另找理由。凄凄一叠，典和地就分不开。

唐·韩偓《南浦》：「月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦」帘卷一当，南浦就在楼下。韩偓不必解释为什么伤，地名自己会工作。送别诗把南浦当典用，常是这一当：景还在，伤心的用法已经写死。帘楼下一当，伤心的用法已经写死。当南浦三字，楼自己会伤心。

水边到处都有，南浦却只有这一处被写成必须断的肠。典一熟，地名就不再只是地名。浦到处都有，南浦只有这一处被写成送别的专名。典熟了，地图反而不重要。