冯延巳写堂深和李璟写小楼，南唐词境有何不同？

南唐词常被说成一类，冯延巳和李璟其实不在同一层楼上。冯的皱，是一池春水，堂再深，风还能进来。李的寒，是小楼吹彻，菡萏已经销，青鸟也不传信。读南唐，先看人站在水边还是锁在楼上，词境的深浅会自己出来。水边和楼上，不是同一层南唐。

五代·冯延巳《谒金门》：「风乍起，吹皱一池春水」风只乍起，春水就皱了，堂深里的事往往这样小。闲情不需要国势来撑，一池水足够。冯延巳的南唐词境，是把大的不安收成可以看见的皱纹。人还在庭中，水还在动，忧伤是活的，不是锁死的。

五代·冯延巳《鹊踏枝》：「独立小桥风满袖，平林新月人归后」闲情抛不掉，人却被放到小桥上，风把袖子灌满，新月起来，人已经归后。堂深之外，冯延巳还会给一个站得住的户外。忧伤有位置，有风，有月，并不喊。南唐在他这里，是走得动的惆怅。这一联把题面落到实处。

五代·李璟《摊破浣溪沙》：「细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒」梦从鸡塞那么远的地方回来，小楼把玉笙吹到彻，寒才落下来。菡萏香销、西风愁起，已经是残局。李璟的词境不在庭中皱水，在楼上把声音吹完。南唐到了他这里，闲情变成国势压着的寒，楼比堂更窄。

堂深还能被风吹皱，小楼却要把玉笙吹彻。南唐的两种忧伤，一种还在庭里，一种已经上楼。题面要的就是这一点分别。