竹枝词和杨柳枝，民歌气有何不同？

竹枝和杨柳枝都从民歌来，唐人一写，气味就分了叉。竹枝常留下郎、江、踏歌，像有人在对岸接腔。杨柳枝围着柳转，金色、板桥、春风，更像把一个调子填新词。民歌气一个在对话，一个在翻唱旧曲。对面唱和绕树唱，是两种民歌气。先把题面的分别看清，再让诗来作证。

唐·刘禹锡《竹枝词》：「杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声」江平、闻郎、踏歌，竹枝的民歌气是对岸有人。东边日出西边雨，道是无晴却有晴，也从这口吻长出来。刘禹锡保留了当面说的味道，不像文人自己在岸上叹气。竹枝的土气，正是这声“郎”。

唐·白居易《杨柳枝词》：「一树春风千万枝，嫩于金色软于丝」千万枝、金色、软于丝，杨柳枝围着柳的质地转，民歌气在咏物的熟套里。白居易翻的是曲词，不是江上的对唱。和竹枝一比，这里少了一个郎，多了一树被形容的柳。调子仍俗，说话的人却回到文人这边。

唐·刘禹锡《杨柳枝词》：「清江一曲柳千条，二十年前旧板桥」清江、柳千条、旧板桥，杨柳枝把人事收进翻新的旧调。二十年前是记忆，不是对岸的踏歌。刘禹锡两手都会：竹枝对人喊，杨柳枝对桥看。民歌气到这里更像熟曲换新词，桥还在，郎不必出现。

竹枝像江上有人在回你，杨柳枝像把同一棵柳年年唱一遍。民歌气都在，一个对面，一个绕树。题面要的就是这一点分别。