「踏莎行」词牌该怎么跟着脚步读？

「踏莎行」这个调子，名字里就有一步一顿。读的时候别先去抓情，先看他走了多远：馆驿、溪桥、草薰、风暖，都是脚底下的东西。走远了，离愁才「渐远渐无穷」。下阕常换成楼上的人朝外望，脚步停了，路却还在春山外。上阕的征辔和下阕的危阑，是同一条路的两端，读的时候气要跟着换。

宋·欧阳修《踏莎行·候馆梅残》：「候馆梅残，溪桥柳细」上阕四个字一顿，梅残、柳细都是征辔摇出去时看见的。路还没走远，草薰风暖先把人送走；下阕才让楼高处的人不要靠阑。读时要感到人在动，不是坐在屋里想春。草薰风暖摇征辔，是脚步还轻；平芜尽处是春山，才把走远这件事说死。

宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》：「雾失楼台，月迷津渡」同样是走路的调，秦观把路走丢了。楼台、津渡都在雾里，桃源望断，孤馆却闭着春寒。脚还想往前，地平线先没了，所以下阕的恨是「砌成」的，不是流出来的。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，走不出去的人，用的仍是走路的句式。

宋·寇准《踏莎行·春暮》：「春色将阑，莺声渐老」春暮这一路，红英落尽，青梅已小，脚步明显慢了。画堂人静、雨蒙蒙，人几乎不再往外走，只剩倚楼无语。调子还是踏莎行，步子却从征途收成了空望。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草，步子收到楼上，路却在草里还没断。

跟着脚步读，这个调才立得住：先走，后望，路比愁先出现。路没有走完，调就不该先坐下。踏莎行的情，都是走出来的。