「醉花阴」词牌为什么特别适合写闺中的白日？

「醉花阴」读来像把窗帘放下。它不急着叙事，先让白日变长：薄雾浓云、香销金兽、罗衣被风暖透。人还在屋子里，节令却在窗外走。等读到黄昏把酒、月上团团，才知道这一天原来是靠「愁」填满的。闺中的白日，最怕这种调。香、衣、帘，都是把一天留在屋里的物件，节令在窗外走，人在屋里耗。

宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：「薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽」永昼两个字把调性钉死了。香还在烧，天还没黑，人已经愁到半夜凉初透。东篱把酒是黄昏以后的事，白日那一段全靠「销」字熬着。闺中不是无事，是事少而日长。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透，白日的愁一直拖到凉里，人比黄花瘦才站得住。

宋·毛滂《醉花阴》：「暖透薄罗衣，一霎清风」薄罗衣被暖透，人映团团月，白日和晚凉叠在同一件衣上。他不写永昼，却写一霎清风把屋里的热掀开。同样是闺中的白天，这里多了一点想留春的口气。持杯试听留春阕，分付与莺莺，白日里想留的不是客，是节。屋里的人比春更怕走。

宋·仲殊《醉花阴》：「等闲不管春知道，多著绣帘围绕」绣帘围绕，把花和人隔在屋里，只怕东风把余香偷走。白日的事小到「不管春知道」，却正是这个调爱写的尺度：不是大场面，是帘里那一点怕被看见的心思。只恐被东风，偷得馀香，分付闲花草，帘是白日的边界，香一出去，人就空了。

白日能写长，这个调才算读对；一写成夜宴，味道就薄了。闺中的白日最怕这种调：事少，天却不肯黑。天不黑，人就瘦。