「疏影」作为词牌适合写什么？

「疏影」几乎一出生就绑在梅花上。姜夔先把它从暗香里分出来，专写枝上那一点横斜。读这个调，不要去数花，要去看影：碎阴满地、竹外横斜、照水一花。句子可以密，花必须疏。密了，调名就假了。调名本身已是题目。影比花先说话，人比影更不该挤。

宋·姜夔《疏影·苔枝缀玉》：「苔枝缀玉，有翠禽小小」苔枝上缀的是玉，翠禽小小同宿，花并不多。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹，全是疏的位置。调为梅影而设，开头就已经把「疏」写进枝里。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹，全是疏的位置，花并不多，翠禽却在。

宋·张炎《疏影·梅影》：「黄昏片月，似碎阴满地」题就是梅影。片月像碎阴，枝北枝南疑有疑无，背灯难折。夜深竹外横斜，过云明灭。他不写一树繁花，只写抓不住的那一层光。枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折，夜深竹外横斜，应妒过云明灭，抓的是光。

宋·周密《疏影（梅影）》：「冰条木叶，又横斜照水」横斜照水，一花初发，素壁秋屏上像有玉容明灭。疏疏满地珊瑚冷，扑花的蝶都会找错。三人写同一个调，都把笔放在影上，不放在瓣上。疏疏满地珊湖冷，全误却扑花幽蝶，甚美人忽到窗前，镜里好春难折，影比花会骗人。

疏的是影。花一挤成堆，这个调就没地方站，梅也会变成俗物；横斜一密，疏影二字就假了，影比花先要站住。