大暑在诗里为什么总爱写到冰和井？

大暑是热的正中。再写赤日、火云，读者也出不了汗。诗人就去写能碰见凉的东西：公子调冰，佳人雪藕，瓜李浮在水里，竹簟贴着身子。井深、冰寒，都是夏天被请出来的冬。读大暑诗，跟着他找凉，比跟着他喊热更准。冰和井不是风景，是仅剩的退路。

唐·杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》：「公子调冰水，佳人雪藕丝」落日放船，荷净纳凉，真写到热，却用冰水和藕丝来解。五月的陂塘能翻出秋意，是因为冰先上了桌。大暑前后，凉是被调出来的。竹深留客处，荷净纳凉时，片云头上黑，应是雨催诗，五月的陂塘能翻出秋意，因为冰先上了桌。

宋·曾畿《大暑》：「经书聊枕籍，瓜李漫浮沉」赤日无清风，书权当枕，瓜和李浮在水里。沉李浮瓜是大暑最老的办法，井或冰盆不必出现，凉已经在果子上了。炎蒸乃如许，人只能这样过。赤日几时过，清风无处寻，兰若静复静，茅茨深又深，沉李浮瓜是大暑最老的办法。

宋·陆游《六月十七日大暑殆不可过然去伏尽秋初皆不过》：「嗜眠但喜蕲州簟，畏酒不禁河朔杯」火云压屋，能靠的是竹簟和冷酒。人望息肩，天要等到素秋才悔祸。细思残暑能多少，是自己给自己打气。大暑里的凉，件件都是器物。赫日炎威岂易摧，火云压屋正崔嵬，人望息肩亭午过，天方悔祸素秋来，凉件件都是器物。

大暑写冰和井，是热把人逼到仅剩的那一点冷上。大暑写冰和井，是热把人逼到仅剩的那一点冷上，器物比口号有用。