古诗中途换韵，通常在提示什么？

近体诗一韵到底，古诗、歌行却常在中途换韵。换韵不是为了好听一点，是给长篇切段：送客的夜、黄河的来路、春江的月，各用一韵把它们箍住。读到韵脚忽然生疏，先别当它是技术花样，看下一段是不是已经换了地方、换了人，气口就在这一换上。

唐·白居易《琵琶行》：「浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。」客、瑟同韵，先把江头的夜和送别箍成一截。后面转写琵琶、转写少年，韵会跟着换。这一截的任务只是把人安在船上，韵还没换，故事就还没开场。读长篇先按韵脚切段，这一段只负责夜和客。

唐·李白《将进酒》：「君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。」来、回先用一个宽韵把黄河写尽，后面才接到酒、接到白发。换韵等于换跑道：河的句子尽了，人的句子才开始。读将进酒，要肯在换韵处换一口气。黄河写尽才换韵，是怕河的气和下文的酒缠成一股。

唐·张若虚《春江花月夜》：「春江潮水连海平，海上明月共潮生。」平、生把江和月生在同一韵里，后面月、人、代各换一韵。春江花月夜的长，靠的就是这样一截一截换气，不是一句韵走到底。换韵处就是它的段落。春江花月夜几乎一段一韵，换韵就是它给读者的目录。

换韵处当一段的句号来听。同韵还在，意思多半还没走完；韵一生，场面多半已经换了，别再按上一截的速度读。