律诗尾联为什么常从写景里抽身？

律诗的中两联最容易写成好风景。尾联若继续写，会变成第五、第六个景物。所以它常抽身：隔水问人，坐看钓鱼，把自己比成一只鸟。抽身不是不要景，是让景有一个去处。读的时候听人有没有从山、湖、江里走出来，走出来了，尾联才像收，不像又添一笔。

唐·王维《终南山》：「欲投人处宿，隔水问樵夫。」欲投人处宿是人要离开山了，隔水问樵夫是还没问到。尾联用一个没完成的动作抽身，终南山仍在对岸。景没有被写尽，人已经在找今晚的落脚，收就收在这个未完成上。收就收在这个未完成的投宿上，山还在对岸。

唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》：「坐观垂钓者，徒有羡鱼情。」坐观垂钓是从湖上抽到岸上，羡鱼是把愿望说破。孟浩然不把洞庭再写大，他让自己变成一个看别人下钩的人。尾联一抽身，前面的气势才有地方放下。从湖上抽到岸上，前面的气势才有地方放下。

唐·杜甫《旅夜书怀》：「飘飘何所似，天地一沙鸥。」飘飘何所似是自问，天地一沙鸥是自答。旅夜的景已经够大，尾联把自己收成一点。抽身的办法是缩小：江、月还在，人只剩一只鸟那么大。抽身的办法是缩小，人只剩一只鸟那么大。

尾联看人怎样从风景里走出来。用动作、心愿或一个小比喻收下，景才有去处，诗才像结束。用动作、心愿或小比喻收下，景才有去处，诗才结束。