绝句里的起承转合，转通常发生在第几句？

四句的绝句常被说成起承转合。起、承在前两句，多半还在同一幅画里；转在第三句，要出事。欲穷是心里生出的要求，儿童相见是乡音之外的人，接天莲叶是把湖面一下子推远。读到第三句，先问：有没有新的动作、新的人、新的尺度。有，就是转。

唐·王之涣《登鹳雀楼》：「欲穷千里目，更上一层楼。」白日、黄河是起承，欲穷千里是转：人忽然要更多。更上是合，把转落实成一步。读登鹳雀楼，第三句的欲字是扭肩膀的地方，前两句的壮要在这里变成一个要求。前两句的壮要在欲字这里变成一个要求，这才是转。

唐·贺知章《回乡偶书》：「儿童相见不相识，笑问客从何处来。」少小离家是起，乡音无改是承，儿童相见是转。转在人换了：认识你的不在，不认识的上来问。第四句笑问是合。读回乡偶书，第三句一出，乡就不再只是风景。第三句一出，乡就不再只是风景，人换了。

宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》：「接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。」毕竟西湖六月中是起，风光不与四时同是承，接天莲叶是转：尺度忽然从节令换成无穷。映日荷花是合。第三句把湖推到天边，转得越大，红才越站得住。第三句把湖推到天边，转得越大，红才越站得住。

转在第三句。先看有没有新动作、新人、新尺度。转清楚了，第四句的合才有地方落，不会还在承。转清楚了，第四句的合才有地方落，不会还停在承上。