贺知章的诗为什么读来特别疏朗？

盛唐里有人密、有人深。贺知章偏把话说完就停。乡音、柳叶、采荷，都是一眼能看见的。疏朗不是浅，是他不肯用第二层把第一层盖住。读者不费力，并不等于诗里没东西，只是东西都放在亮处。读者不费力，不等于浅，只是他把东西都放在亮处，不另加锁。

唐·贺知章《回乡偶书》：「少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰」少小、老大、乡音、鬓毛，四件事平摆，没有一个僻字。疏朗就在这种能照着说。后面儿童相见更是把陌生写成笑话。深意在，却不把门关上，人可以一下子走进去。深意在，门却开着，人可以一下子走进乡音里。

唐·贺知章《咏柳》：「不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀」问一句，答一句，春风变成剪刀。比喻亮，句法也亮。咏物最易写密，他只留这一问一答。疏朗的好处是读者立刻看见风在裁，不必先懂什么柳的典故。一问一答就把春风做成剪刀，密的人要绕的路他不走。

唐·贺知章《采莲曲》：「稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波」山刚散雾，水自己起波，两句把镜湖写开。后面采芰荷也不再解释。疏朗在他相信风景会自己说话。贺知章的越中，常是这样敞着的，不拿愁把湖面涂满。他相信风景会自己说话，所以不肯拿愁把湖面涂满。

读贺知章，先看他删掉了多少转弯。疏朗往往不是少写，是把话说到亮处就停。先看他删掉了多少转弯。话说到亮处就停，疏朗往往在这里。