「秋尽江南草未凋」下一句是什么

「秋尽江南草未凋」的下一句，是「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫」。它出自唐人杜牧《寄扬州韩绰判官》。若只记半句，容易停在节令上；把下一句接上，才看见诗从秋尽的风景，转到对扬州月夜与故人的遥想。许多人搜这一句，是为了核对上下联；核对完，不妨把整首慢慢读完，节令才不会盖过怀人。

全诗前联是：「青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。」远山隐隐、江水迢迢，秋已经尽了，江南的草却还没黄尽。南方的节令可以慢半拍，「未凋」二字把肃杀轻轻按住，秋尽不必等于万物皆枯。青山与水把距离拉开，像先画一张远景，再让「秋尽」落在江南这一块还绿着的地面上。读到这里，凉是有的，却不刺骨。

后联便是人们常问的「下一句」：「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。」镜头从山水草树，一下推到桥、月与吹箫人。秋尽的凉还在，却被明月和乐声托住；问「何处」，是想念，也是调侃——寄给韩绰，像随口一问：你今晚在哪座桥边教人吹箫？二十四桥不必处处坐实，它是扬州风月的代称；玉人与吹箫，把节令诗轻轻扭成寄友的口吻。

把整首连起来读，会发现「秋尽」不是主题的终点，而是起兴。杜牧先用节令与江南风景铺一层薄凉，再把笔交给二十四桥。若只记住「草未凋」，会以为在写物候；接上「玉人何处教吹箫」，才懂这是一首怀人的小诗，秋尽只是把人送到月下的那一级台阶。下一句之所以重要，正是因为它把「尽」字从枯萎里救出来，交给了月色与人事。

同类写秋尽的笔墨，也可对照杜甫《秋尽》：「秋尽东行且未回，茅斋寄在少城隈。」那里的秋尽更沉，人还在路上，篱边菊老，江上酒空，雪岭日落，剑门阻路。杜牧这一首却轻：草未凋，月还明，人还被想象留在桥边。同一「秋尽」，落笔可以很不一样——一个写客居的滞涩，一个写江南的未凋与远问。

若再把节令往前后推，霜降气诗里「空天万里霜」是清与尽，立冬气诗里「轻冰渌水漫」是寒的下一笔；杜牧偏在秋尽处留下「草未凋」，像故意不让江南跟北方同步。因此，若有人问「秋尽江南草未凋」下一句是什么，不妨整联背出：二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。记节令，也记那一声远问——秋尽处，诗常常把人送去月下，而不是只送去枯草堆。背下一句，再接下一句，秋尽才不只是节令标签，而是一首把人送到月下的完整寄语。读到这里，题意应已清楚。读到这里，题意应已清楚。读到这里，题意应已清楚。读到这里，题意应已清楚。