风过荻花，声比色更先到。本文选取数首，看浦口与江上，白的是花，还是浪。
1、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐·韦应物《滁州西涧》
「春潮带雨晚来急」一带，现场忽然近了。白的是花，空的常常是江面。读到「春潮带雨晚来急，野渡无人」，题意也不再悬空，像被人轻轻按在眼前。节令与人情在字间碰头，人还站在原处，句子已经先把现场留下。
2、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——唐·白居易《钱塘湖春行》
这一联不响，意象却先站住。「乱花渐欲迷人眼」抬起来，白的是花，空的常常是江面。再扣回本题，冷暖便各自有了着落。节令与人情在字间碰头，人还站在原处，句子已经先把现场留下。
3、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。——唐·白居易《琵琶行》
先看见物象，再碰见心情。「浔阳江头夜送客」不是装饰，红从一叶起，心也会跟着偏暖一点。放在本篇题下，读来便有停留的理由。节令与人情在字间碰头，人还站在原处，句子已经先把现场留下。
4、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——宋·范仲淹《渔家傲·秋思》
「塞下秋来风景异」一带，现场忽然近了。白的是花，空的常常是江面。读到「塞下秋来风景异，衡阳雁去」，题意也不再悬空，像被人轻轻按在眼前。节令与人情在字间碰头，人还站在原处，句子已经先把现场留下。
5、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——宋·苏轼《赠刘景文》
这一联不响，意象却先站住。「荷尽已无擎雨盖」抬起来，凉意不靠喊，往往先落在草叶与袖口。再扣回本题，冷暖便各自有了着落。节令与人情在字间碰头，人还站在原处，句子已经先把现场留下。
花还白着，船已经靠了岸。秋江不语，人却先听见了空。