直不必胜曲，曲也不必藏奸。本文选取七首，看古人如何用这一对相反的笔，写出不同的境。
1、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋·苏轼《题西林壁》
横看侧看、远近不同，曲在视角。苏轼写山，直曲不在路，在看法。
2、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——清·郑燮《竹石》
千磨万击、任尔风，直在骨。郑燮写竹，直便是劲，不是呆。
3、曲径通幽处，禅房花木深。——唐·常建《题破山寺后禅院》
曲径通幽、禅房花木，曲在路。常建写寺，直在目的，曲在过程。
4、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——唐·李白《望庐山瀑布》
飞流直下、银河落天，直在势。李白写瀑，直便是亮，不是空。
5、远上寒山石径斜，白云生处有人家。——唐·杜牧《山行》
石径斜、白云人家，曲在径。杜牧写行，直在登高，曲在路。
6、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——唐·李白《行路难·其一》
长风破浪、直挂云帆，直在志。李白写路，曲在前，直在后。
7、时人不识凌云木，直待凌云始道高。——唐·杜荀鹤《小松》
不识凌云、直待始道，直在木。杜荀鹤写松，直便是时间，不是形。
这些直曲之句，读之不必选边。它们像教会我们：诗里常有两种路，都值得走一次。