诗词问答第14页_陌上诗词网

「渔阳」鼙鼓一响，诗里常接着写什么乱？

渔阳鼙鼓一响，诗里常接着写安史之乱：霓裳停，荔枝驿乱，曲江空。渔阳是范阳一带的军鼓，长安听成了末日的节拍。乱不从宫廷写起，从东北那一声鼓写起。乱不从宫廷的账本写起，从东北那一声听得见的鼓写起，霓裳一破，盛世就破。

「何当共剪西窗烛」盼的是同在一室的夜：雨停了，人回来了，烛花要两人一起剪。巴山夜雨是现在，西窗是以后。盼的不是烛本身，是那句却话：把今夜的雨留到那时再说。盼的不是烛亮，是一个能把今夜的雨说完的人，西窗是以后，巴山是现在。

剑阁在诗里总写得危，因为它是两条崖夹出来的路：一夫当关，万夫莫开。山不是陪衬，是城墙。李白把它写进蜀道难，杜甫坐实天下壮，后来人骑驴进去，危还在，人先软了。危是两条崖夹出来的真话，人从这里过，是被山允许的，不是路本来就宽。

「相见时难别亦难」叠的是同一种难：见一次不容易，分开也不容易。不是两笔账，是同一笔在门口拐了个弯。东风无力百花残，难还有季节。相见的难是机会，分别的难是收不住。见的难是机会稀，别的难是收不住，中间那一小段才叫相见，两头都叫难。

盐官在宋诗里看潮，常把海涛写成城的一半：居民半在浪里，一线潮从海门鼓行而来，横江展成玉城。它是钱塘潮最好认的岸。观潮不是郊游，是看水怎样把海门推到屋檐下。盐官是潮最肯露面的岸，一线成城的时候，县界就暂时给水让路。

「绿肥红瘦」写的暮春，是雨后一次重新分配：叶子更肥，花更瘦。不问花谢了没有，问的是肥瘦挪到了谁身上。暮春在这里不是伤感口号，是一场看得见的此长彼消。不问谢了没有，问肥瘦挪到了谁身上，暮春就从伤感口号变成一场此长彼消。

颍州在欧苏笔下常被写成西湖，因为城西那片湖就叫西湖，欧公在此写下采桑子，东坡后来次韵。不是拿杭州来套，是颍州自己有一汪可以短棹、可以残红的水。西湖二字，在这里是本地湖，不是借用。杭州西湖太有名，颍州这片水反而更像私房，欧公一组词把它写成了郡斋的日常。

「才下眉头却上心头」写的相思，是挪了位置，没减分量。眉上刚松开，心里又接住。它不是两段愁，是一段愁在脸上和心里来回搬。相思的本事，是你以为放下了，其实只是换了房间。消除只是换房间：眉上歇工，心里开工，相思的分量一根都没少。

柳州对柳宗元是远处的郡，远到城楼接大荒，山像剑，乡音也听不亲。永州还有山水可游，柳州是谪到岭外的最后一站。远郡的意思，是家书、同贬的朋友、北归的路，都隔着海天。永州还能游山，柳州是楼接大荒、音不可亲的最后一站，远郡远在五官上。

「只恐双溪舴艋舟」载不动的是愁，不是人。船小是真的，愁被写成超载的货。风住尘香，花已尽，人还想出门，可这一叶舴艋先怕了。载不动三字，把心里的分量交给船去称。人还想出门，船先怕超载，愁于是从心里搬到船板上，有了可以拒绝的重量。