霜降之后，叶比风更早冷下来。颜色还在，触感先变。本文选取数首，看叶怎样把冷意传给人。
1、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——唐·杜牧《山行》
月在句中不只是景色，更像一种量尺：量团圆，也量缺席。读到这一联，节夜的冷暖忽然有了着落。「停车坐爱枫林晚」一句，先把现场立住，再轻轻扣回本题。
2、秋来何处最销魂，残照西风白下门。——清·王士祯《秋柳四首·其一》
霜降之后，许多字都带着硬意。这一联把硬意写进了日常声响里。读到这里，题意也落在字间：与「秋来何处」相关的节令心情，被写得很具体。节令与人情在这一联里碰头，读来便有了停留的理由。
3、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——唐·张继《枫桥夜泊》
月色一铺开，远近都被照见。诗不说破想谁，只让清辉替人说话。读到这里，题意也落在字间：与「月落乌啼」相关的节令心情，被写得很具体。节令与人情在这一联里碰头，读来便有了停留的理由。
4、遥夜泛清瑟，西风生翠萝。——唐·许浑《早秋三首·其一》
霜降之后，许多字都带着硬意。这一联把硬意写进了日常声响里。读到这里，题意也落在字间：与「遥夜泛清」相关的节令心情，被写得很具体。节令与人情在这一联里碰头，读来便有了停留的理由。
5、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——唐·杜牧《秋夕》
霜把夜色抬白一层，景物都换了触感。冷不是喊出来的，是结在物上的。读到这里，题意也落在字间：与「银烛秋光」相关的节令心情，被写得很具体。节令与人情在这一联里碰头，读来便有了停留的理由。
6、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——宋·苏轼《赠刘景文》
菊与重阳相遇，便不只是花，更是一种站立的姿势。读到这里，题意也落在字间：与「荷尽已无」相关的节令心情，被写得很具体。节令与人情在这一联里碰头，读来便有了停留的理由。
7、明月松间照，清泉石上流。——唐·王维《山居秋暝》
月在句中不只是景色，更像一种量尺：量团圆，也量缺席。读到这一联，节夜的冷暖忽然有了着落。读到这里，题意也落在字间：与「明月松间」相关的节令心情，被写得很具体。
叶冷是物候，人冷是心情。诗让这两层冷叠在同一片林子里。