诗词问答
「箜篌」一弹为何常写惊心？
箜篌一弹常写惊心，是因为它声音又急又满，能把云、石、河都惊动。李凭弹到石破天惊，古辞里公竟渡河，都不是温吞的欣赏。弦一响，人要先准备被打断。惊心是这件乐器的旧脾气，谁弹都容易把世界弹歪。
「襄阳」在孟浩然诗里首先是故乡吗？
襄阳在孟浩然诗里首先是故乡。岘山留下羊公碑，鹿门留下庞公的路，水落鱼梁，都是他抬头就能认的地方。别人来襄阳是过郡，他是回家，连登临都带着旧泪。故乡可以有碑有渡，不一定只有菜饭和旧屋。
「我寄愁心与明月」把友情托给了什么？
「我寄愁心与明月」把友情托给了还能走夜路的东西。人过五溪，信到不了，月却可以一直跟到夜郎西。托的不是文书，是两人抬头时还能共用的那一轮。月比驿马更肯走远路。托给月，是因为月还肯走夜路，驿马不一定肯。
「箫」声为什么特别适合写夜？
箫声适合写夜，是因为它长、细、容易断。咽一声，梦就醒；月下一吹，桥和楼都空出来。夜把别的声音收走了，箫才显得像从很远处来。日里的箫还可以是宴乐，夜里的箫多半是把人从梦里轻轻拽出来。夜越静，这一管就越像从很远处来。
「宣城」为何总与谢朓、敬亭绑在一起？
宣城和谢朓、敬亭绑在一起，是因为李白在那里把人和山都认成朋友。谢朓楼拿来饯别，北楼拿来怀谢公，敬亭山则留下相看两不厌。城因诗人有了旧主人。后来人写宣城，很难绕开这一座楼、这一座山，像城里住过两位旧主人。
「举杯邀明月」写出了怎样的孤独？
举杯邀明月，是把自己的孤独分成三份：人、月、影。月不会喝，影只会跟着，席上仍是一个人。孤独被写成有伴，反而更清楚：伴都是借来的。这种孤独很客气，先给月和影都安排了座位，再承认席上仍只有自己。
「筝」声在词里常拨动什么愁？
筝声在词里常拨的是离席以后的愁：弦停处情更深，湘江曲一出来人就往断肠里走。它不像鼓那样壮，也不像笙那样仙，专门管手指底下那一点说不完的恨。谁要是在词里听见筝，多半先要准备听一段不肯散的恨。
「符离」在白居易诗里是乡关还是宦途？
符离在白居易诗里首先是乡关。他少年住过那里，乱后重过流沟寺，望月时还要把诗寄给符离的弟妹。宦途是后来的路，符离是人散了也还在抬头看的那一处。做官可以换许多州郡，符离在他诗里很少被写成任所。
「黄河之水天上来」在写怎样的气势？
黄河从天上来，是把河的来处抬到人看不见的地方。水势大，时间也大：奔流到海就不回头。气势是高，是急，也是拦不住。酒杯要这么大的尺子，才配说尽欢、说白发。气势大到这种程度，人只能选择喝酒，或者把一生也看成一次奔流。
「笕」作为山家水管在诗里写什么清？
笕是剖开的竹管，把山泉引到灶边或田里。诗里写它清，是水还没被手碰过，只在竹节里走。山家的清，常先出在这一截还在响的管子上，不必等到茶熟、饭香。谁家院子里有一截还在滴水的竹管，清就已经够用了。