诗词问答第24页_陌上诗词网

罗隐的诗为什么讽得特别尖？

罗隐讽得尖，是因为收句常把人刺穿：蜜为谁甜，君未嫁我未名，十二年就试而猴人赐朱绂。不发长论，只留一个对照。尖在最后那一下，前面可以像咏物、像自嘲。读完才发现自己被他看了一眼。尖在最后那一下，前面可以像咏物、像自嘲，读完才发现被他看了一眼。

香奁看起来是艳：已凉未寒、秋千烟雨、楼阁朦胧。可韩偓写这些时，唐已经在散。艳是房间，乱世在窗外。读他不要只看见锦褥，也要看见春尽时那句中原无麟凤。香奁是把乱世收成室内的温度，不是真的只有衣香。香奁是把乱世收成室内的温度，不是真的只有衣香。

李益边塞亮，是他把笛、芦管、月、三十万回头写成能一下子响起来的句子：一夜尽望乡，定远何须生入关，碛里回首月中看。中唐边塞不再铺战场，他专收那一声最亮的。读来像金属敲在夜里，短，却传得远。亮在他把众声收成一声，短，却传得远，像金属敲在夜里。

蔡琰的痛，是亲身的、数得清的：马边人头，马后妇女，欲死不能，胡笳里天不仁。不是代言的闺怨，是被掳、被赎、被留下孩子的账。读她会觉得诗在出血，不是在修辞。痛，痛在每一句都能指回路上的一件事。痛在每一句都能指回路上的一件事，诗在出血，不是在修辞。

阮籍不明说，是因为能说的年代已经过了：夜中不寐、桃李零落、蓬池回望大梁，都只给一个场面，不给注解。正始的危险在句子外面。不明说不是玄，是他只能把话停在琴、花、路这些还能写的东西上。读者要自己补那一层怕。不明说不是玄，是他只能把话停在琴、花、路上，读者自己补那一层怕。

左思咏史有风力，是他借古人把门第和不平说硬：涧底松、山上苗，铅刀求一割，振衣千仞冈。史不是典故陈列，是他借来吹自己的那口气。风，风在句子能立；力，力在寒士不肯认矮。读来像有人把袖子一甩，山也跟着高。风在句子能立，力在寒士不肯认矮，袖子一甩，山也跟着高。

庾信暮年乡关重，是因为他回不去，又把回不去写成很短的路：玉关远、阳关不见人归、榆关断音信。乡关不是风景，是被切断的信。重，重在每个地名都像一扇关着的门。读他像听人报路，报完发现路已经封了。重在每个地名都像一扇关着的门，报完路才发现路已经封了。

谢朓的清，是他把山水写成能被一眼看穿的光线：余霞成绮，澄江如练，天际归舟，云中江树。繁处被他洗过。清不是没有颜色，是颜色都变成光。读来像雨后，山还在，灰被冲掉了。清不是没有颜色，是颜色都变成光，雨后山还在，灰被冲掉了。

鲍照乐府俊逸，是他能把不平写成快的、亮的动作：对案击柱、时危见节、中庭偏为梅咨嗟。俊在口气利，逸在句子不黏。读他像看人拔剑，不是看人叹气。南朝里很多人写得软，他这一路把乐府重新走硬、走开。俊在口气利，逸在句子不黏，不平不藏着，声已经先俊了。

张若虚把月写成一种比人长、又被人一遍遍看见的时间：江月年年望相似，初见月的人已经换了。月不是今夜的装饰，是一把量人生的尺。读《春江花月夜》，先把月当成还在走的钟，再看人在钟下有多短。月不是今夜的装饰，是一把量人生的尺，人在钟下显得短。