诗词问答第25页_陌上诗词网

刘长卿为什么有「五言长城」之称？

五言长城，是说刘长卿把五律、五绝修得又稳又长：风雪夜归、竹林钟晚、贾谊宅前的秋草，都能在十个字里站完。不是只会一种调，是五言到他手里很少塌。长城，夸的是这段墙能一直修下去，不破。长城夸的是这段墙能一直修下去，五言到他手里很少塌。

香草美人该先当它是一套能戴、能想、能怨的符号：江离秋兰是自己的佩，帝子是招不来的人，山鬼是又美又迷的自己。不是博物，也不是艳情说明书。读时把它当成心情的衣冠，衣冠一乱，心就乱。不是博物，也不是艳情说明书，衣冠一乱，心就乱。

铁崖体是一种又硬又野的长声：竹枝可以俗，鸿门可以炸，瀑布可以像河决。不走圆熟律句，要古乐府那种能喊、能跳的口。铁在骨子硬，崖在句子往高处摔。读他像听人用旧乐器奏新调，不求稳，求震。铁在骨子硬，崖在句子往高处摔，不求稳，求震。

嵇康四言疏，是字少、动作却远：目送归鸿，手挥五弦，息徒兰圃，抗心希古。四字一顿，中间全是空。疏不是散，是他不把人填满。读来像有人站在很宽的地方，琴和鸿都够不着，偏偏这就够了。疏不是散，是他不把人填满，琴和鸿都够不着，偏偏这就够了。

刘禹锡咏史不伤，是因为他看完兴亡还留一句往前的：燕子改门、山形仍枕寒流、千帆从沉舟旁过。伤是有的，他不让伤把句子坐死。读来像有人站在旧址上，心里清楚，脚步却不软。伤是有的，他不让伤把句子坐死，脚步因此不软。

黄庭坚生新，是他不肯用顺口的现成话：天远大对月分明，一杯酒对十年灯，春归何处无行路。熟字被他放进不熟的位置。生，是读的时候要顿一下；新，是顿完才觉得这才是他要的那一下。生是读时要顿一下，新是顿完才觉得这才是他要的那一下。

陈与义南渡后力气变大，是因为家国把原来的清丽往宽处撑：岳阳楼的白头、庙堂无策、榆堤上的飞花，都不再只是闲。早年可以巧，后来必须扛。大，大在句子里有了过不去的事，音调跟着变沉、变开。早年可以巧，后来必须扛，大在过不去的事把音调撑开。

宋之问做的不是发明一种题目，是把粘对、平仄、收束练成可以反复走的路：近乡情怯、南飞雁到岭、楼观沧海日，都已经是合格的五律口气。定型，是他和沈佺期把齐梁以来的试验收成一种能教、能学的格式。格式一旦能教、能学，才叫定型，奇句再多也不算。

顾夐艳而不假，是因为艳里有一句过不去的真话：换我心才知相忆深，秋夜漏迢迢，杨柳惹春烟。花间常堆妆盒，他堆完还会漏出一点疼。假的艳只给看，他的艳给摸。读时脂粉在，脉搏也在。假的艳只给看，他的艳给摸，脂粉在，脉搏也在，所以不像画上去的。

李商隐密，是因为一句里往往叠着两层以上的东西：沧海月、蓝田玉、春蚕丝、巴山雨，典故、比喻、心事挤在同一拍。不是字多，是缝少。读他要放慢，每个名词都可能另有门。密不是故意难，是他把说不清的事先藏进物里。密不是故意难，是他把说不清的事先藏进物里，缝少，门却多。