诗词问答第31页_陌上诗词网

词里突然插入一句闲笔，是为了什么？

词里突然插入一句闲笔，多半不是跑神，是给主线一个侧面：赤壁要写英雄，先让小乔出嫁；夜行要写晴雨，先数几颗星；夏日要写宦情，先让莺老、梅肥。闲笔把时间或生活的另一面垫进来，主线再走，才不那么干。读时别删掉它，它在给力找一个垫。

先扬后抑，转折通常落在下句，而且落得很干脆：满春殿之后是鹧鸪，堂前燕之后是百姓家，虚前席之后是问鬼神。扬的那一句把场面撑足，抑的那一句只负责拆。读时别在扬处停留太久，力在拆的那一下；拆得越短，扬才显得越假、越空。

词意忽然挪开一步，这种「移」是把眼睛从热闹、从月亮、从柳绵上拉开，落到另一个点：那人、别时、天涯。不是换题目，是同一件心里的事换了一个落点。读「移」，先看它从哪挪开，再看它落到哪，中间空出来的那一步，往往才是本意。

流水对看起来也对得很工，读起来却不像在对仗，因为它的两句是一件事的前后，不是两扇门对开。巴峡到洛阳是一条路，穷目到登楼是一个动作，野火到春风是一个过程。读时按事情的顺序走，对仗的工整会自己在边上站着，不必每字去对。

顶真是把上一句末字咬住，当下一句的起头，读感是往前送，气是连的；沉郁是把意思压住，不让它滑走，读感是往下坠，气是沉的。一个像接力，一个像负重。读的时候先听气往哪边走：往前送，多半是顶真在牵；往下坠，多半是沉郁在压。

诗意写到半路忽然兜转，是怕一句意思走直了会薄。黄鹤去了才落到悠悠白云，雨打完了才说也无风雨，愁还在脸上就去卷诗书。兜转不是跑题，是把刚建立的方向拧一下，让前面的句子重新受力。读到转弯，先回头看它拧的是哪一股气。

实字排满一句时，别按语法去找主语谓语，按眼睛的停顿去读。鸡声、茅店、月，是三件东西并置；大漠、孤烟、长河、落日，是四个块。读的时候给每个块一个停，气才不堵。堵，是因为你想把它们读成一句完整的话，而它本来是一串看见。

虚字在律句里像关节：常、独、有无、潜、细，能把实字排好的骨头活动起来。没有它们，万里、百年、江流、山色只是名词堆着；有了它们，句子才有方向、有程度、有犹豫。读律句，别只盯名词，虚字往往在改结构，也在改心情的速度。

白描不是少用形容词那么简单，是少用解释，把颜色、动作、声音直接摆出来。满面尘灰、夜捉人、莲叶田田，都不另加一句“很苦”“很乱”“很美”。读白描，盯住它摆出来的东西，别急着替它升华；升华一加，白描的力就被说破了。

词里的点是一笔点破：荷举、江流、山抹，把意思钉住；染是把周围的光、水、草铺开，让这一点站得住。点管骨，染管肉。读的时候先看见被点住的那一下，再看它前后的颜色是不是在帮这一笔说话，而不是另起一景。点和染拆开，词才不散。