诗词问答第29页_陌上诗词网

小令的「换头」和长调过片是一回事吗？

小令的换头和长调过片不是一回事。换头常是同一件心情换一个说法：无言之后剪不断，少年不识之后而今识尽。过片却常换院子：从长亭、兰舟折进自古、清秋。读时小令听它是不是还在说这一个愁，长调听它是不是已经换了时间或人。一个是换口吻，一个是换场面。

同样七言，律句和古体句读感差在能不能对、能不能停在中间。无边落木对不尽长江，中间像有一条缝；君不见高堂明镜却要一口气读下去，中间没有对仗的肩膀。山石荦确更是古体的路：字面不平，节奏也不按律。读时律句左右看，古体句顺着气往前走。

中调夹在令和慢之间，读时既不能一句一停，也不能按慢词那样大铺。一剪梅、鹊桥仙、青玉案，常常上片点景，过片后把心里那一下说透，可篇幅不够让它再洗三遍。拿的办法是：当令来听它的完成，当慢来听它的过片，两边都留一点，别走极端。

长调和令不只是句子长短不同，是铺法不同。令一句可以完，长调要把城、柳、雨摊成好几层。望海潮先摊地图，菩萨蛮一句里就金明灭，浣溪沙两句就转到旧亭台。读时令按句看完成，长调按段看展开。只数词的字数，会把两种呼吸读成同一种。

平水韵是后来读近体、编韵书时常用的那套韵部，把唐人用的韵归成一百零六部。近体要一韵到底，光、霜、乡在同一部，己、邻在同一部，道、城也要同部。读近体常碰到它，是因为要用它检查这些字当时算不算同韵。它是尺子，不是诗本身的感情。

绝句里的起承转合，转通常发生在第三句。前两句把楼、乡、湖面立住，第三句忽然要一件新东西：欲穷千里、儿童相见、接天莲叶。第四句再把转落实。读绝句，第三句是肩膀一扭的地方，别把它读成还在承。转得清楚，合才有地方落。

入声字短、促、收得快，句子常被它刹住。绝、灭、歇、觅、滴，读到这些字，声音会像碰到石头。诗里用它，多半是要把一句写到这儿就不能再滑：江雪的空，满江红的怒，声声慢的寻，都靠这种短音把气截断。读时别把入声读成平平的延长，刹住才是它的用处。

小令和慢词的气口差在能不能停。小令一句可以自己完：江南好，风景旧曾谙；昨夜雨疏风骤，也可以在一句里把夜说完。慢词却爱用渐、对、又把一句往前推，霜风还要再紧，关河还要再冷。读时小令按句换气，慢词按领字换气，别用同一种停法。

绝句结句一收，力气通常用在把话停死或把话推远：春风不度是停死，冰心在玉壶是交付一件物，后庭花还在唱是推远。四句里前三句可以走路，最后一句要负责让人不能再往下添。读绝句，先看结句是把门关上，还是把门开向更远处，力都在这一关上或开上。

律诗尾联常从写景里抽身，是因为中间两联已经把山、水、天地写满，再写会溢。于是问樵、羡鱼、自比沙鸥，人从风景里走出来，或者把自己变成风景里的一点。读尾联，看它怎样离开刚才的画面：用一个动作、一个心愿，或一个比喻，把诗收到人身上。