诗词问答第34页_陌上诗词网

「琵琶仙」词牌适合写什么？

琵琶仙适合写水上遇见的旧人、旧曲。姜夔自制此调，双桨来时，有人像桃根桃叶，歌扇轻约飞花。后来人仍用它写归舟、画船、琵琶才掐。它不像琵琶行那样铺开一生，只截一段船上的眼熟。先当对面那只船眼熟，再听琵琶弹了没有。

大雪一到，边塞诗更爱写到甲衣，因为雪让铁变得碰不得：弓控不住，衣冷难着，金甲夜不脱，刀上也能积雪。它不是城里的瑞雪，是贴在身上的冷。甲衣一出现，雪就从景变成了装备的一部分。梨花可以开在树上，铁衣却先帮着冷来欺负人。

霓裳中序第一听着像残曲，因为它本来就是从残谱里截出来的一段。姜夔在长沙得到商调霓裳十八阕，虚谱无辞，只填了中序。后来人再填，仍带着望极、归未得、旧谱难续的口气。整曲不在，这一段就更像剩下来的。读它，要听见没写完：江莲乱落，人还没归，新翻能有几阕。

小雪下的往往不是一场大雪，诗里写的是刚能消内热的一点寒、檐上数片、虹反而不见。它是节气名，不是气象预报。真要写满地玉，诗人会换大雪或对雪。小雪的本相，是冷比白先到，片少并不说明节气没到。

瑞龙吟要跟着三叠读：前两段像双拽头，句式近，都是路、坊、门；第三叠才把人送进「前度刘郎」。读快了，会以为它只是普通长调。其实它在重复里找人，第三段才肯说旧事。前两遍是把同一条巷子走熟，第三遍才让记忆进门。

霜降之后，诗里的颜色常被收成白和红：霜是白的，枫叶是红的，江枫对渔火也是这一点红。黄叶会有，绿会退，真正留下来对峙的，是冷的白和不肯退的红。杂色在这一天不讨好。白云和渔火对上，调色盘就算收完了。

花犯特别适合写梅，因为周邦彦那一首把调钉在粉墙低、梅花照眼上。后来吴文英寄古梅枝，王沂孙赋苔梅，都还在梅里。犯是去冲撞、去靠近，花却常是冷的。拿它写别的花也能填，可总像走过梅树下。横枝一来，调就认了主。

寒露到了，诗里的虫声会先停，因为露一寒，夜就不再适合细鸣。菊渐黄，叶被风扫，促织即便还在，也变成声微。寒从露开始，不从雪开始。虫是最先报信的，人跟着把衣服和心思都收一层。河还在流，先停的是夜里那些小声音。

风流子适合写记得起来的旧日：池塘、丝簧、少年场、西湖画船。调比较长，够把「当时」和「而今」对放。风流不是轻薄，是还有余力去想那些扇偎歌黛、两两携手。它不适合成年之后的苦行，适合回头看自己曾经会玩。它不适合成年之后的苦行，适合回头看自己曾经会玩，再承认零落。

秋分这天，诗里的日夜特别被盯着，因为昼夜停在一样长的点上，再往后夜就会多出来。有人坐看圆蟾过谯楼，有人惊觉木叶不待黄就落。盯的不是钟，是从这天起，光阴明显开始往暗处偏。过了分日，夜不再客气。