诗词问答
宫体诗和花间词，写艳有何不同？
宫体写艳，常停在宫廷的午后：北窗就枕，南檐日未斜，身体和器物被近看。花间写艳，妆可以密到金明灭、香腮雪，也可以把艳散进江南好、游人老。一个像在殿里端详，一个已经把艳唱给曲子听。诗里真正被借走的，是这一层意思。
「河阳一县花」在写地方官的诗里怎么用？
河阳一县花从潘岳种花来，写地方官时，常把政绩说成满城花：晓花迎径，新蕊满城，种桃像种麻。它既可以是赞美——县被治理成锦霞；也可以带一点讥，花比桑麻更抢眼。后人一用，多半在说这个官把地面变成了自己的颜色。
玄言诗和山水诗，说理与写景如何分开？
玄言诗的理在句子正面：真意要辨，辨了又忘言，景是理的外套。山水诗的理藏进景里，或者干脆不说：池塘生春草，园柳变鸣禽；行到水穷，坐看云起。分开的办法很具体——看他是先把道理讲完，还是先让草和云把路走完。
「潘岳悼亡」在后世怎么被化用？
潘岳悼亡被后世化用，常不是复述那三首诗，而是借一种进屋的动作：望庐思人，空床听雨，十年生死还来入梦。元稹把戏言变成眼前事，贺铸把补衣的灯留给空床。典用到后来，成了丧妻之后所有“物在人亡”的现成姿势。
散曲小令和词小令，口气有何不同？
散曲小令的口气更直，景物可以一串排下去：枯藤老树昏鸦，西风问归期，像说话。词小令更绕：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，意思在回旋里。一个像把眼前的东西点名，一个像把旧的天气再喝一遍。诗里真正被借走的，是这一层意思。
「章台柳」在唐以后诗词里常写什么人事？
章台柳从韩翃寄柳氏那首词来，唐以后常写乱离中的人：昔日青青今在否，长条即便还垂，也可能已被别人攀折。柳是人，台是旧游处。后来诗词一用这个名字，多半在问离散的那一位还在不在原来的手里。
竹枝词和杨柳枝，民歌气有何不同？
竹枝词的民歌气在江上的口吻：杨柳青青江水平，闻郎踏歌，怨和爱都像当面说。杨柳枝的民歌气在柳树上：春风千万枝，嫩于金色，或清江一曲、旧板桥，唱的是柳，也唱人事，却更像翻新的曲子，不是江边的对唱。
「易水」在送别诗里为何总带着壮气？
易水从荆轲那一别开始，就不是普通渡口：风萧萧，水寒，壮士一去不复还。后来送人到此，诗里总会带上发冲冠、匣中刀、燕赵悲歌。壮气不是作者硬加的，是这则典故把送别提前写成诀别，杯还没干，命已经说完。
乐府旧题和新乐府，叙事口吻有何不同？
乐府旧题的叙事，常从容得像在讲一个大家知道的故事：日出东南隅，罗敷自己走出来，夸饰和对话都有套。新乐府要为事而作，口吻更像当场记录：衣正单，心忧炭贱；车辚辚，行人但云点行频。一个顺着旧调说话，一个对着眼前的事说话。
「弹铗」在失意诗里常写什么不平？
弹铗在失意诗里，写的是寄人篱下还要开口要待遇：长铗归来乎，食无鱼、出无车、无以为家。后来诗人一弹剑，多半不是真缺菜，是说自己的才和眼前的位置不对等。不平在“我还在这里，你们却当我只配这样”。