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读懂「小」：诗词里以小见大的几笔
小荷、盘中餐、此山中、孤舟、桂花落、牧童、学童、小艇——诗词常从极小处落笔，却打开很大的世界。小不是寒酸，是焦距：一角尖尖可见夏意，一粒米可见农事，一声应答可见整座山。童趣与天真，也常借小动作说出大道理。本文选取八首，看古人如何用小笔写出大意，让细节自己说话。
古人把「谢谢」藏在哪一句？
古人很少直说「谢谢」，却常把感激藏进一句诗里：寸草难报春晖、桃花潭水不及汪伦、故人西辞的深情目送、天寒有酒的邀约、邻翁对饮的相留、邻曲时时来的温暖。感谢不必高声，写进日常与离别就够真。那些不说出口的谢意，往往比口号更耐久。本文选取六首，找那些藏起来的谢谢。
夜里读张九龄，心会亮一点
张九龄的诗，常有一种清正的光：海上明月、兰叶春葳蕤、庐山飞泉、自君之出矣的贞静、秋夕望月的澄明。夜里读他，不像被情绪淹没，更像被一句干净的话轻轻照亮。他写荣落有时，写思君如月，都不喧哗。本文选取五首，看这位诗人如何用清光安顿心事，让夜色也不那么沉。
同一轮春：喜悦与伤感为何并存
春总能同时带来两种心情：喜雨润物、早莺暖树、春风又绿，是喜悦；红豆相思、渭城朝雨、花褪残红，又是伤感。并不是春天自相矛盾，而是人把希望与告别都寄在这一季。黄鹂翠柳可以很亮，残红青杏也可以很轻愁。本文选取七首，看同一轮春里，欢喜与怅惘如何并肩生长。
「白」字里的干净与苍凉
诗词里的「白」，有时是雪光、月光、江色，有时是白发与茫茫水气。它能把画面洗得很干净，也能把情绪推到苍凉尽头：独钓寒江、天地悠悠、江浸月、白发翁媪，都靠一点「白」显出空与远。即便写江南红绿，也常借「忆」托出离开后的淡。本文选取六首，辨认「白」如何既清澈又刺骨。
欧阳修的「醉」：不是酒，是山水
欧阳修常写酒，真正醉人的却往往是山水与时光。西湖群芳过后的淡净、把酒祝东风的惜春、元夜灯月的重逢与失落、庭院深深的心事、画眉鸟的自在鸣啭，都让「醉」从杯中移到景里。他懂热闹退后的清，也懂春风留不住的恨。本文选取五首，看他如何以山水成醉，而不是以酒量取胜。
边声入梦：塞外怎样走进枕边
边塞诗里常有角声、马蹄、风沙与冷月，读着读着，仿佛枕边也起了远方的响。葡萄美酒的痛快、秦时明月的悠长、青海长云的暗沉、大漠孤烟的静定、飞雪如春的奇想、塞下秋来的苍凉，都不是单纯猎奇，而是把千里之外的声与色，压进一句可记的诗里。本文选取七首，听边声如何入梦。
孟浩然的山水，为什么读来不累
孟浩然写山水，很少用力渲染，却让人觉得空气干净、脚步也轻。春晓的鸟啼、建德江的月近人、故人庄的鸡黍场圃，都像随手记下的日常，不炫技也不逼你感动。他笔下的山光荷香、洞庭水势、鹿门归路，壮阔时不压迫，闲淡时不寡味。本文选取六首，看他如何把山水写成可住、可停、可归的地方，读来不累，却常记得住。
「忽然」二字：诗里那些转念
好诗常在某一处轻轻拐弯：春色满园关不住，两岸猿声啼不住，忽闻岸上踏歌声，初闻涕泪满衣裳。转念不必大喊，往往一个「忽」字、一次借问、一回回望，情绪就完成换轨。本文选取八首，捕捉那些让全诗亮起来的突然。
为什么「青山」总让人安心？
青山在诗里常像一位不说话的旧友：相看两不厌，造化钟神秀，山光悦鸟性，空山新雨后。它不急着安慰人，只以稳定的形体待在那里，让心有地方可靠。本文选取五首，看古人如何把安心这件事，托付给一座座青青的山。